第38章 一老如一宝

在北京正乙祠戏楼看了一出京剧《梅玉配》。这场戏有三老：一是戏老，清末编演的新潮时装戏，如今已经变成货真价实的古装戏了，绝迹舞台至少也有五十年；二是戏楼老，建于康熙年间，历经风雨三百多年；三是演员老，主演中年纪最小的温如华先生也已六十七岁，其他几位全是七十多岁的老爷子，台前幕后整个班底加一起足有一千多岁。

        开场之前，是抱着看活化石的心思，以历史价值和艺术价值为重，并没指望着有多好的观赏效果；结果锣鼓一响，演员亮相，那份精致、优雅，毫不过时也绝未敷衍的纯正京剧韵味，令人目瞪口呆。温如华先生当年是电影《霸王别姬》中张国荣的京剧配唱，作为影迷我早已熟悉他的声腔，如今二十多年过去，嗓音竟还是那么水润甜美，字正腔圆，在没有扩音设备的古戏楼里依然声惊四座。他和其他几位主演以古稀之龄饰演少男少女，只看剧照实在称不上美观，但是在现场，硬是以精妙的手眼身法步掩盖了年龄上的不协调感。

        最令我惊叹的是马玉琪先生，七十六岁的老爷子，旗装做派简直赞绝，从扮相到身段，举手投足的每个细节，全胜当今舞台上所有旗装旦。戏中姑嫂二人久别重逢，彼此大礼参拜，两位老先生一丝不苟地做足数分钟的复杂身段，再现古意盎然的旗人礼节，别的戏中从未见过。马先生更动用自藏的清宫老料制作了多件繁美行头，还原地道的清末旗装。坐在台下，只觉台上无处不是美，无处不是戏，单凭这视觉享受，就已值回票价。

        演出结束，美誉轰传，又加演两场，戏票仍是一扫而空。前几天也是这班老先生，贴出《玉堂春》，司空见惯的传统戏码，依然声势惊人，正乙祠经不住观众的苦苦哀求，不得不卖起了加座。

        俗话说：家有一老，如有一宝。我觉得这话在传统艺术领域尤其适用。这些老先生，有着今人不可比拟的丰厚底蕴，有着文献取代不了的活色生香，都是掘之不尽的宝藏、值得珍奉的拱璧。日前京剧研究家吴小如先生去世，众皆谓之为一个时代的结束，也有不同的声音说：老先生就有那么神么？我觉得呢，老先生亲身经历过京剧艺术最精纯最绚烂的时代，当面见过真神，认真学过研究过真神，这份宝贵的传承，就值得让当下的时代奉他们为神。

        可惜的是，老先生们的价值，还是没有得到足够的重视。京剧界依然在热衷于编新戏、搞大制作，对于传统戏的传承与抢救，做得太少。像《梅玉配》这种失传多年的老戏，是老先生们自发复排，此番惊鸿一瞥之后，只怕复又湮没于历史尘埃。真正见识过京剧全盛之美的老先生们，已经在陆续告别舞台，待得十年二十年之后，他们彻底离开，必将有无数资料就此失传，那是永远也无法弥补的损失。到那时候，京剧会往哪里去，还能走多远，后人是否还有幸见识纯正的京剧？每每念此，无尽心酸。一位戏迷友人的话，可能代表许多人的心情，他专程赴京看老先生版《玉堂春》，回来感慨道：

        “看过的最好的《玉堂春》。估计以后也看不到了。看马老唱完起来，差点哭了。”

        （宏济大舞台本周京剧演出：6月7日晚19点《红鬃烈马》杨少彭、窦晓璇（特邀））

        （配图：《梅玉配》马玉琪饰韩翠珍（资料图））


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