第55章 漫话大带

有朋友问起，京剧人物扎的那条腰带，怎么那么宽，那么醒目，还有一排穗子，长长地垂在脚边？

        这条腰带，叫做大带，还真有不少说道儿。它乃是京剧里一件重要的行头配饰，所有男性行当都用，搭配箭衣或是抱衣抱裤等短打。京剧行头多自明清服饰演化而来，大带就是明代服饰之一，冕服中必不可少的一个配件，用以束腰，搭配蔽膝、革带等一起使用。京剧大带与传统大带已有很大不同，依我个人看来，似乎更像是传统大带与蔽膝的结合体：腰前打花结，两侧垂带，中间一条宽带垂下，本意是起到遮蔽身躯的作用，以免行走坐立，姿态不够雅观。

        京剧里的行头砌末，几乎例无虚发，每一件都带着功：扇子功、水袖功、厚底功、髯口功……大带到了京剧里，自然也不是白系的，尤其在武戏中，要以技巧丰富舞台表现。身前垂这么一条又厚又重几可拂地的宽腰带，行走坐立，都受牵绊，若非专业演员的话，只怕走不了两步就被绊了跟斗，何谈开打，所以前辈京剧人说：看一个武生行走时大带的飘动走向，便知他身上边式不边式。有些武戏演员的大带盘旋扭曲，穗子乱飘；开打时踢腿带起大带，穗子刮得满身；刻意要避开大带，又劈腿扯胯地颇不美观，说来都是功夫不到的表现。

        还有一些表演，是专门在大带上做文章的，比如“拎大带”：用在初次出台亮相或走边中，表示人物即将快步行走；“耍带穗”：表现人物步法轻快、健步如飞；“踢大带”：特别美观的一个程式，表达人物干练、果敢的精神风貌，包括“踢带上肩”、“十字踢带”、“月亮门踢带”“踢缠腰带”、“踢双上肩带”等等，各有各的要点和情态。看似简单的一个动作，要做得迅捷利落，大带踢得直而紧绷，节奏感强，亮相干脆，都是台下不知多少时日才能练就的技艺。

        大带的质感直接关系到舞台表现，所以名角都只用专业老师傅的出品。优质的大带，乃是真丝打成，结实，亮泽，垂感好，尺寸均为宽三寸、长一丈五，只是各行当使用的颜色和系法不同。大带系得好坏，也对表演有重要影响，大多演员需要由专业衣箱师傅给系大带。据说早前时候，系大带是衣箱师傅秘不传人的技艺，现在似乎也没那么严格了，我曾当面瞻仰大连京剧院“大衣箱”邓老师系大带，只见他双手如飞，把那两丈长的宽带子，穿花蝴蝶般在演员身前身后绕来绕去，迅雷不及掩耳之势便给打成漂亮的花结，腰身束得精神紧致，垂在身前的长度恰到好处，外行人如我，完全看不明白是怎么打出来的。

        现在时势进步了，大带也有了快捷版，不少演员用的是两截式：一截垂在身前，另一截束在腰间，系法容易掌握。更有一种“傻瓜”版，腰前的花结是固定的，用时将缝有魔术贴的两端在腰后一扣，一秒钟搞定。这种系法，方便是方便，但是缝出来的花结和系出来的花结，效果大不相同，舞台上一望可知，看着扁平呆板，失却大带本身的灵动。老祖宗留下来的技巧和规矩，都有各自道理的，用现代人的捷径来走，怎么也不是那么回事儿。

        （宏济大舞台本周京剧演出：11月1日下午15：00《勘玉钏》张潇涵、高仓健、岳峰）

        （配图：京剧表演程式：拎大带（岳峰《八大锤》剧照））


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